少し上達出来たらな〜〜！！　Part１５　　　＾＾ｖ　　ギター教室　　　　　　ｂｙ　ばーど

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今回は調について少し調べてみましょう・・

ト音記号の横に　シャープ（＃）　やら　フラット（ｂ）　等が　付いた時　どういう　Key（調）になっているか・・　ですね。
（というと　ハ音記号も　ヘ音記号も　有る！！　って　突っ込まれそうですが・・　そんなのは　一般的じゃないから！！　　ｗｗ
そこまで　知ってたら　多分　Keyなんて　全部　言えますよ〜〜！！　　　ねっ！！）

簡単に言うと　何の音から弾くとドレミファソラシドに　聞こえるのか？？　って　言うことです。
（ドレミには　移動ドと固定ド　が　あって、移動ドで読むと　下の長調は　全て　ドレミファソラシド　です。）
短調は　ラシドレミファソラですね・・　　＾＾ｖ
あんまり　深く考えないで　表を　載せちゃいます！！

C　　ハ長調	Am　　イ短調
＃も　bも　付いてなく　音楽で　一番最初に習う音階ですね。 ピアノで　弾くと　全て　白鍵のみで　弾きます。
G　　ト長調	Em　　ホ短調
＃が　一つ　ファの音に　付きました。　シャープは　半音上げる　という　意味です。 ＃系の　長調の主音は　＃の付いた音符の　一個上です。　この場合　ファに付いたので　ソ（G)から　始まる　ドレミファですね・・
D　　ニ長調	Bm　　ロ短調
＃が二つ　付きました。　ファとドですね。　ドに付いたので　レ（D)から　始まる　ドレミファです。
A　　イ長調	F#m　　嬰ヘ短調
＃は　ファとドに付いた後　どんどん　斜め上に足されていきます。　３個目は　ファの上なんで　ソ　に付きました。
E　　ホ長調	C#m　　嬰ハ短調
４個めは　ドの上なんで　レに付きました。
B　　ロ長調	G#m　　嬰ト短調
５個目は　ソの上なので　ラに付けるのですが、　一本加線して書くわけには行きませんので、一オクターブ下に＃を持ってきました。
F#　　嬰ヘ長調	D#m　　嬰ニ短調
６個目は　レの上ですから　ミに＃　です。　ミの＃っていうと　黒鍵じゃなくて　白鍵ですね・・　ただのファ・・
C#　　嬰ハ長調	A#m　　嬰イ短調
７つ目は　ラの上なので・・・　シですが　これも、普通のドになっちゃいます。 ＃系は　以上です。
F　　ヘ長調	Dm　　ニ短調
bが　一つ　シに付きました。　フラットは半音下げるという意味です。 フラット系は　３個下・・　（本当は一個目だけ　ヘ長調と覚えて頂いて、その後は一個前に付いたbの場所を見ていただくと早いです。） シに付いたので　ラ・ソ・ファ　と　三個目です。 本当に　音楽的じゃない　発言で　申し訳ないです！！
Bb　　変ロ長調	Gm　　ト短調
bが　２個つきました。　一個目は　シ　次はミ・・　上に書いた様に考えると　一個前を見るんで、一個目・・ シのbですね・・　これが　主音です。
Eb　　変ホ長調	Cm　ハ短調
bが　３個つきました。　一個目は　シ　二個目はミ　次はラ・・　んで　一個前は　ミ　なんで　ミのbが　主音。 んで、b系は　二個付いた後　斜め下に行くので、シの下　ラです。
Ab　　変イ長調	Fm　　ヘ短調
主音は　Ab　　フラットの付く位置は斜め下なんで、ミの下の　レです！
Db　　変ニ長調	Bbm　　変ロ短調
主音は　一個前なんで　レb　　フラットは　ソに付きます。
Gb　　変ト長調	Ebm　　変ホ短調
主音は　一個前なんで　Gb　　フラットはドにつきました・・　ドのフラットって・・　ただのシですね・・
Cb　　変ハ長調	Abm　　変イ短調
いよいよラストです。  主音は　一個前なんで　Cb　　フラットはファにつきました・・　ファのフラットって・・　ただのミですね・・

なんとか書き終えましたが、これだけ書くのは初めてなので、ミスが有るかもしれません・・　　ｗｗ
全てのKeyに　名前を書きましたが・・
実際には　C　は　シー（C)メジャー（長調）・スケール（音階）　もしくは　ツェー（C)・ドゥァー（長調）
Cm　は　シー（C)マイナー（短調）・スケール（音階）　もしくは　ツェー（C)・モール（短調）　と、呼ばれます。

Keyの見つけ方
＃系は　最後に付いた　＃の一つ上の音が長調の主音です。
ｂ系は　一個目は　Fメジャー　二個目以降は　一個前のｂの位置が　長調の主音です。
（一個目はBb　二個目は　Eb　三個目は　Ab　四個目は　Db　・・・　なので　ｂ三個のKeyは　一個前の二個目を見ると　Ebなので　EbのKeyという事が判ります。）
＃は３個目以降は斜め上に付いていきます。（１３５７と２４６のグループ　ロ長調になったとき変な感じですが上のラに書けなくなった為下に来ています。）
ｂは３個目以降は斜め下に付いていきます。（１３５７と２４６のグループ）


日本語で考える場合　
シャープは嬰　フラットは変　
メジャーは長調　マイナーは短調　メジャー・スケールは長音階　マイナー・スケールは　短音階
マイナーには　
自然的短音階（ナチュラル・マイナー・スケール）　
和声的短音階（ハーモニック・マイナー・スケール）　
旋律的短音階（メロディック・マイナー・スケール）の　３種類が有ります。

音は　非常に不思議で、　ド〜ドまで　全部で　７音しか有りません（ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シですね・・）。
半音を加えると全部で１２音なのですが・・　実際には　ド＃　と　レｂ　の様に　一つの音なのに　違う読み方をしてます。
実は　平均律が出来る前の　純正律では　ド＃　と　レｂ　は　微妙に音の高さが違ってるんです。
（ここら辺は楽典を調べて頂ければ・・　と　思います。　が・・）

んで、昔、むかし・・
チェンバロという　ピアノの元になった楽器では　転調する度に　幕間でチューニングを変えていた・・　という嘘のような話を聞いたことが有ります。

どうして、そうなるのか・・（ここら辺は楽典を・・）　問題はチューニング自体に有ったのです。
当時のチェンバロは純正律でチューニングされていて、Keyが変わる度にチューニング自体も変えなくてはならなかったからなのです。

チューニングには純正律　と　平均律　の　２種類あって、純正律の楽器（バイオリン・二胡・三味線・トロンボーン等）では、半音をもっと細かく微妙に調整しながら演奏をしなくてはなりません。（実際は逆で　一番　綺麗に響く場所を　狙って　弾いてます。）

近年になって平均律という　純正律から見たら　とっても　良い加減な　チューニング方法が出来てから、半音は一つに決まってしまったのです。

平均律では　どの調で演奏しても　それなりに響くように調整してある訳です。
その　それなり・・　というのが　重要な項目で、調律師は　その微妙なバランスを　覚えていて、その手順だったり・・　独自の方法をあみだして、より優れた平均律を作っているのは　事実です。
中途半端な知識で申し訳ないんですが、低音は少し低めに　高音は少し高めに　バランスを崩さないように、チューニングされてるそうです。
もの凄く有名な調律師の残したチューニングのデータも残っていますが、実際にオシロ・スコープでバランスを取っても　そのようには　行かないのが、本当でしょう・・　それが、職人の技　という　モノです！！

（オーケストラ等は　ほぼ純正律なので、全く響きが違ってます・・　これは　凄く綺麗に響く　という意味です。）

例えば　もの凄く耳のいい人が居て、ギターのチューニングを耳で行ったとします。
（こういう時は　大体　開放弦を　純正律で　チューニングしてしまう・・）
すると　多分　EメジャーのKey　と　EmのKey　では　少し　違和感を感じる筈です。
問題は　３弦の　ソ　と　３弦　１フレットの　ソ＃に　有るのですが・・
ここら辺は　色々　意見も有る所だと　思いますので、　勝手に　話しを打ち切ります。　ｗｗ

気になる方は　Ｗｉｋｉ　もしくは　検索で　『純正律』　について　確認して下さい。

んで、ギターのチューニングは　出来るだけ　チューナーを　使って　好い加減　に　行いましょう！！

今回は　雑記が多いため、プリントページを別に置いておきますので、
プリントアウトされるかたは　一枚目はこちらから　二枚目はこちらから　どうぞ！

ではでは
本日の講義はこの辺にしておきましょうか・・
テーマは　あまり決めてませんが・・
次回を　お楽しみに・・

この　HPが
少しでも　皆様の　お役にたてたら　幸いです！

リクエスト　ご意見　他　ありましたら　Topページの『BBS』　か　『お問い合わせ』　まで　ヨロシクお願いしますね！

＾＾ｖ

２０１０・０４・２１（Wed)　 ４：３０
２０１０・０４・２２（Thu)　２：００
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